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書本印刷的字號、行長、字距、行距與段距的設置文字是語言的載體,是具有視覺識別特征的符號系統。字號字號即字體的大小。大小通常采用號數制、點數制和級數的方法。點數制是世界流行的計算字體的方法。“點”也稱磅(P,電腦排版系統就是用點數字P來計算字號大小的,每一點等于0.35毫米。版面中應該選擇合適的字號,字號過大會造成版面的擁擠感,字號過小會造成閱讀障礙,一般正文的字號在7~9P之間。如給兒童、老人閱讀的書的字號就不宜太小。有些字體即使是同樣的大小字號,但給人的感覺大小差別卻很大,所以要根據實際情況調整字號大小。行長依照書的易讀性,文字的長度及間距均應有一定的限度。因為眼睛的視角有一定極限,在閱讀過程中,大腦對信息做出快速反應和接收的＊佳視角,需要用實驗來證明。據實驗,“用10磅的漢字排印正文,行長超過110毫米時,閱讀就會感到困難,容易發生跳行錯讀的現象。例如行長達到120毫米時,閱讀的速度就會降低5%,所以字行的長度以80~105毫米為＊佳。有較寬的插圖或表格的書,當要求較寬的版心時,＊好排成雙欄或多欄。”也就是說成年人連續閱讀的書籍,每行的字數以20~28個字＊為合適,過多或過少都會降低。字距、行距與段距距是指文字間的距離,行距是指文字行與行之間,段距是指段與段之間的距離。字距、行距與段距的把握是設計師對編排的心理感受,也是設計師設計品位的直接體現。一般行距要比字距大些,通常情況下,字距10點,行距則為12點。這樣易產生序列感,方便閱讀。然而由于字體的不同,那么字距和行距也要做相應的調整。文字行距同樣會影響到書的閱讀。比如行距過上下行之間不易看清,感覺太緊會很壓抑,容易產生跳行錯讀現象;如行距過寬,不但浪費紙張,讀起來斷氣影響閱讀。作為連續閱讀的書行距可寬一些;長的字行其間距也可寬一些;如果短的字行,行距就相對要窄些為宜。但對于一些特殊的編排來說,字距與行距的加寬或縮緊更能體現主題的內涵與個性。一般字與字間的空距要小于行與行間空距;行與行間的空距要小于段與段間的空距;段與段間的空距要小于四周空白。

在印刷產品的時候，我們會發現不同批次的產品的顏色總是會有一些差異，有時差別很小，我們應該在看之前仔細看一下，有時色差會很明顯，為什么會這樣呢？為什么不同批次的包裝不同？1.紙張上的差異。由于有時一家工廠不一定只與一家紙張供應商合作，不同制造商生產的紙張在提供紙張方面可能有所不同，因此在生產和印刷之后也可能產生不同的效果。　　2.油墨上的差異。不同批次的油墨供應商也會有輕微的差異，但一面的影響不會很大。　　3.使用油墨印刷完成后，必須調整油墨并再加一次，這也會造成顏色上的差別。　　4.氣候和溫度。如果溫差很大，也會導致色差。　　5.每個人看到的顏色可能是不同的，因此有顏色偏差是正常的。　　為什么不同批次的包裝盒的印刷有區別？　　造成色差的因素可能很多，有些因素是不可避免的。我們可以做的是減少色差的程度，提高產品的質量。這就是為什么印刷行業的成品驗收標準會規定印刷色差在C.M.Y.K的每一個值誤差10%以內的訂單是正常訂單。

在解決了印刷畫冊設計中的漢字排列問題，設計師確定了字體和字號后，接下來要解決的問題是字距和行距。在設計過程中，很多設計師都會忽略字距和行距的設計，認為這是系統自動形成的，無需設計，只要稍加調整即可。大錯特錯的思想根深蒂固。　　為什么我們要重新設計字距和行距，而不是調整字距和行距？因為里面有很深的知識。就像中國古代一個復雜多變的八卦陣。畫冊設計中不同的字距和行距設置會產生完全不同的視覺風格，可以說是設計，而不是簡單的調整。　　許多設計者在排版時直接使用計算機默認的字距和行距進行排版，完全忽略了字距和行距的設計，＊終的效果總是不盡如人意，每一個漢字所占空間相同的漢字都是方字，在排列上容易顯得生硬、呆板、粗糙。因此，調整間距和行距可以解決這一問題。　　字體結構決定了印刷畫冊的字體間距，因為不同字體占用的空間不同。例如，結構自由靈活的楷書，字符占有率很小。如果字距太寬，視覺效果會分散，閱讀會比較困難。黑體字和宋體字四面空間利用率高。字符已滿。人物之間的空間應該大一點，讓讀者感到舒服。　　廣告公司印刷畫冊的行距設計＊能體現文字的氣質。一般情況下，漢字的行距必須大于字距，行距必須大于字距的50%以上，這樣才有“行”的感覺。　　一般說來，廣告公司在印刷畫冊設計中，字距和行距的設計應該嚴謹傳統，但同時也要反叛突破，具有靈活性和感染力。剛開始的時候，初學者應該多嘗試，慢慢體驗神秘。但不要挑剔，因為你失去了畫冊的可讀性。